“这些电影在一定程度成了观众们独一无二的‘嘴替’和表达。”王征说，在他眼中，它们极易令观众产生代入感，“会去联想我曾经在某个时刻是不是也遭遇了这样的经历？也许当时不清楚，但是现在通过电影知道了，就会产生一种‘幸好’的共情感，而这种共情感在一定程度上，有利于观众去当自来水，进行更多层面的传播。”这些源自现实世界的人物和情节，也更容易化为观众“集体记忆”的一部分，进而引发共鸣。

　　就在距离暑期不久的3、4个月前，不少影院经理还对今年的电影市场抱观望态度。毕竟，“春节档之后，很快又有一阵低迷，我们还有点担心春节的热闹会不会是昙花一现。”上述业内人士对《中国新闻周刊》说。今年4月下旬，连续多天单日票房在3000多万低位运行，最低时甚至有跌至2000多万的单日大盘诞生，平均到全国8万多块大银幕，每块单日产出仅300元上下。整个2月到4月，没有一部电影票房过10亿，五一档15.19亿元的总票房，远不如2019和2021年的水平。以至于在今年的上海国际电影节，最集中的话题仍是“怎样把观众带回电影院”。

　　“十四五”规划和2035年远景目标纲要提出，要“优化区域产业链布局，引导产业链关键环节留在国内，强化中西部和东北地区承接产业转移能力建设”。《足球竞猜》　　2016年春节来临之际，雪花飞舞，习近平总书记来到江西调研考察。在井冈山慎德书屋里，总书记看望了93岁的龚全珍，和大家围坐在两盆炭火旁亲切交谈。

　　疫情之前，中国电影故事片年产量连续5年突破800部，2020年后，下降到600部以下。但也许，脚步放慢后的中国电影，反而会扎扎实实生产出更多好片。上述业内人士透露，这两年投资人整体都比较谨慎，都在筛选优秀的导演、演员和剧本。

　　在影院经理们眼中，3、4月的票房回落还算正常，夹在春节档、情人节和五一档、暑期档之间的这段时间，一贯不被片方看好，几乎每年都是数据低潮，好的影片通常不会“浪费”在3月和4月。经历了三年疫情后，上游供片方甚至比2019年之前更加看重档期概念，因为每部影片都希望获得1+1大于2的效果。但他们也没想到，暑期的反弹会如此强烈。/p>